第三百四十四章: 上山不上山(2 / 2)

如果哪天写着写着就卡壳了，灵感枯竭，就要回到基本操作上来：加强阅读、看看电影、听听朋友们的吹牛，做一做白日梦，增加自己的灵感素材。二、冲突强化

冲突是故事的灵魂，我在多个场合都曾提到过。

新人作者往往设置不出好的冲突来，而读者却超爱看冲突，所以我的建议就是：把能写的冲突写到极致。

当你的目标是100分，你可能最终考到80分；当你的目标是80分，你可能最终只能考到60分。

冲突设置也是一样，对于大多数作者来说，竭力塑造冲突情节，最后才可能恰好够用。

我曾详细答过关于矛盾冲突的设置问题，这里就不再展开了：

关于冲突设置还有一个需要补充的，就是麦基先生谈到过的冲突价值对立面，具体内容是：当故事要讲述的首要价值是真相，小冲突是半真半假善意谎言，对立冲突是谎言，极致冲突是自欺；
当首要价值是爱，小冲突是冷漠、讨厌，对立冲突是恨，极致冲突是自恨，或以爱为面具的恨；
当首要价值是正义，小冲突是不公平，对立冲突是非正义、罪恶，极致冲突是专制集权；
当首要价值是理想或目标的实现，小冲突是妥协，对立冲突是失败，极致冲突是出卖。妥协意味着让步，愿意接受不够理想的事实，但不是完全放弃；
当首要价值是善良，小冲突是使坏，对立冲突是邪恶，极致冲突是假装善良的邪恶；
当正面价值是意识/记忆，小冲突是无意识，对立冲突是死亡，极致冲突是想死却死不成；
当正面价值是富有，小冲突是中产阶级一定的匮乏，矛盾价值是贫穷而且忍受着贫穷的痛苦，极致冲突是富有但忍受着贫穷的痛苦；
如果正面价值是人与人之间的公开交流，小冲突是疏远，对立冲突是隔绝，极致冲突是疯狂；
如果写的是聪慧，小冲突是无知，对立冲突是愚蠢，极致冲突是貌似聪明的愚蠢；
如果写的是自由，小冲突是限制，对立冲突是奴役，极致冲突是貌似自由的奴役；
如果写的是勇气，小冲突是畏惧，对立冲突是怯懦，极致冲突是貌似英勇的怯懦；
如果写的是忠诚，小冲突是离心，对立冲突是背叛，极致冲突是自我背叛；
如果写的是成熟，小冲突是幼稚，对立冲突是不成熟，极致冲突是貌似成熟的不成熟；
如果写的是性，小冲突是自然但不大被通常认可的性，对立冲突是不自然不被认可性虐待，极致冲突是乱伦并且与乱伦的后代乱伦。
——麦基关于价值与冲突的相关论述，作者罗伯特·麦基三、多线叙事结构理论

故事的单一主线是大框架，在大框架之下，作者还需要考虑支线情节，以丰富你的故事。使明暗线交替、主次分明。

要注意的一点就是支线（暗线）要为主线服务， www.uｕkansｈu.ｃom为塑造立体人物性格服务。

笔力较强的作者还可考虑双线或多线叙事结构。

比如美剧中特别火的《权利的游戏》，里面龙母和雪诺就是从两条不同的线进行的，龙母流亡于核心世界外围，并为自己夺回铁王座不断积累资本，收拢剽悍的族人和无垢者大军；雪诺从北边临冬城起底，到黑城堡，最后成为塞外先民的领导，北境之王；还有君临城里的瑟曦女王，他们最后汇集于君临城下，几条并列的线得以收拢。

在整个故事推进过程中，前几季各线几乎没什么交集，大致平行，这种叙事就是典型的多线结构，而且效果相当出彩，不过一般的新人作者谨慎尝试，多线并举场面恢弘，但难度很大。四、悬念是推向高潮的必杀技

情节既不能干瘪无力，还不能突如其来。

没有前戏，谈何享受？下雨之前乌云密布、雷声滚滚，这就是征兆。而在小说里，悬念是勾起读者兴趣，推向情节高潮的一大杀器。

我之前也详细答过关于悬念设置的相关问题，放在这里供大家细看：

作者的任务就是让读者们一直都保持好奇心，一直问，接下来会怎么样？接下来会怎么样？

最后再补一个，那就是实践出真知。

理论是个好东西，它能让作者有迹可循，帮助新人快速入门，帮助老手总结反思，但理论不是一切。

离开了马儿的骑手，方向再正确也前进不了一步，所以大胆要去写，才能有真的收获和进展。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——陆游

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