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一旁观战的南宫舞彩看着席子和的枪法，也颇感奇妙。
南宫舞彩的认识中，最接近长枪这种兵器技艺的是她大姐南宫飞星用三停大刀使出的“纵横十八路”，南宫飞星的武功特点便是化曲为直，再以自身站位配合，将“十八缭乱”的刀路化为直来直去的纵横刀路，最多再以自己占据不同方位来实现变化。
而席子和的枪法则不同，南宫舞彩这名炼觉者观察之下的体悟更深，看起来席子和的枪法有很多路数根本不靠枪法“拿”“扎”“拦”三技法。
而更像是“既拿不住，也扎不实、更拦不稳”，但是一旁看来，席子和的枪路却好像是尽在掌握。
这实在叫南宫舞彩也觉得匪夷所思。
她想到的反而是殒命的弟弟南宫妙霖，她此刻的感悟是天下奇人和神妙武功果然无奇不有，自己该早设法让弟弟明白武学之道的深奥和妙处，好好真正走上精进之路。
其实这也不过来自南宫舞彩对弟弟的偏爱和因为南宫妙霖之死的遗憾带来的美化，南宫妙霖心性不佳和自以为是才是他武功不能成就的主因，他人已经长成性格也随着牢固，便是再怎样教育也难以扭转。
就连这一次遭难来说，邱俏娘本来多少有相害之心，无非见了面之后心中有愧才多少拖了点时间。
如果不是南宫妙霖四处沾花惹草，把邱俏娘的名字和楼子里的头牌“娇娘”名字记混使得邱俏娘一听之下愧意尽去，邱俏娘多拖拖拉拉一会儿，席子和在双方未动手时候找来，或许南宫妙霖就有机会保住性命。
本来南宫飞星之前在玄衣卫营寨之中便以“娇娘”两字相称，换来邱俏娘一句“从来都是‘俏娘’”的冷眼，不过南宫飞星大大咧咧，事后也没向弟弟提及，是以南宫妙霖完全没机会察觉到记忆的错误。
不过即便事情起了变化，南宫妙霖杏儿未死，他此刻看到席子和武功的“神妙”也不会有欣赏的兴趣，要他从此精进更是万万不可能的。
其实业无极的打法思路算不上错，只可惜它对上的席子和并不合这种思路。南宫舞彩不能理解席子和枪法的“妙处”，也绝非她在长柄武器上的见识太少。
原因之前也曾提到过了，因为席子和根本连武者也算不上。
当年席子和携“画中人”逃出修罗道，他从修罗道二当家的武典收藏中一并带走乃是两套内和最寻常的六合枪枪术图谱。
他会选择枪术，也只是因为觉得枪法的技巧说不定可以运用到将来用巨笔在地面、墙壁作画之时，故而习之。
席子和并非一名枪术精湛并达到略胜岭天龙不凡实力的武者，而是一名武艺随着自己的任性而变得合用又经高手指点最终达到实战实力超过岭天龙等级高手的……
……画匠。
他刚才击向“块根”的第一击，用上的并非什么枪法，而是绘画技巧中的“焦墨之法”无非旋“笔”挤压而出的从墨汁换成了劲力。
骇住业无极那一记差点伤到业无极离体“秘境元”的收枪之势，也不过是席子和撤枪时候习惯用上了“泼墨之法”，故而有未收劲力外洒。
包括席子和后来转守为攻那两下，运用的也是绘画技巧中的“墨法”。
业无极当然会觉得席子和这名敌人对作战空间的利用方式古怪。
因为业无极经验过的对手，无一例外都是武者。
业无极的思路没错，确实对于武者来说，如何利用好作战空间是门绕不开并且会固定住人打法的学问。
但是这个思路对席子和本来就并不适用。
只有武学才讲究动作、空间利用和招式劲力控制的“有效”和“合理”，而绘画技巧根本不需要动作、空间利用、招式劲力控制这些“作画过程”的“有效”和“合理”。
席子和虽然经历了不少实战，但是他实战中运用的仍是绘画技巧，只是实战经验让他能把这些当作武功来用出来而已。
这也正是指点他武学的人长期放任他个性只教实战之下最终成就的路子。
席子和跟业无极这么五合斗下来，双方各自退开，重回对峙状态。
双方心中都有了罢战之意。
席子和的风格太过古怪，业无极完全理解不了，所以它不自觉地就想起不能理解的对手面前那些不堪回首的经历，它的退意是因为心中已生怯。它当然会害怕，完全猜不透对方劲力爆发范围，意味着转移“秘境元”并不保险。
相比之下，席子和的判断更加准确。
席子和会生出退意，是因为席子和发现，自己没有确保能杀伤这名妖魔的手段，就算他攻击范围很大反击方式很多，可他的“枪法”根本称不上能够准确控制杀伤范围。
就算“画中人”曾经为席子和分析过业无极可能的弱点就是“秘境元”受到损伤，可席子和亲自交手之后才发现这只妖魔变形保护“秘境元”的手段也既多又高超，若不能准确控制劲力杀伤范围，根本谈不上胜，而进入拖延后比起消耗不是炼体者的席子和绝对拼不过妖魔。
席子和、业无极，这两位超出寻常武者常识的交战者的作战风格，恰恰正是是彼此的克星。
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