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许仙既然已经选择在杏林扬名，也估计到了武威军可能会出手，只是不知道暗中帮他的人会不会再一次出手。
听了小青的说话，许仙假装很害怕的样子，手足无措地说道：
“那怎么办？要不我们报官？”
小青见许仙明明一点也不害怕，却又装作一副害怕的样子，也配合道：
“他们的行动很隐蔽，又没出手，也似乎是武威军的人。
就算报官也没用，真撕破脸皮了，他们随便替你安一个罪名，可能会直接对你动手。”
许仙拱手道：
“姑娘既然调查得这么清楚，肯定有破局之策，请指教。”
小青说道：
“很简单，他们如果真对你出手，我帮你废了他们。
不过，要我出手，需要一点鼓励。”
许仙说道：
“需要什么？我一定尽量满足姑娘的要求。”
小青说道：
“公子写了一首诗让姐姐突破了，我也想让公子为我写一首诗。
我擅长木之一道，可以让花草树木快速生长，你不如作首关于青青草地的诗词。”
许仙略一沉吟，轻声念出了白居易的《赋得古原草送别》：
“离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。”
诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三字，并用叠字“离离”描写春草的茂盛。
第二句“一岁一枯荣”，进而写出原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。
第三、四句“野火烧不尽，春风吹又生”，一句写“枯”，一句写“荣”，是“枯荣”二字意思的发挥。
不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。
第五、六句“远芳侵古道，晴翠接荒城”，用“侵”和“接”刻画春草蔓延，绿野广阔的景象，“古道”“荒城”又点出友人即将经历的处所。
最后两句“又送王孙去，萋萋满别情”，点明送别的本意。
用绵绵不尽的萋萋春草比喻充塞胸臆、弥漫原野的惜别之情，真正达到了情景交融，韵味无穷。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。
上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。
“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。
芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。
“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。
“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。
虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。
比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。
“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。
而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。
这是多么意味深长的结尾啊！
诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
唐人的咏物诗，往往仅在最后一句才能见到作者的本意。
白居易一向提倡作诗要通俗易懂，但也不反对用隐喻的办法。《古原草》这首诗题目标有“送别”二字，很显然是一首送别友人的诗篇。
而通篇几乎都在写草，实是借草取喻，以草木之茂盛显示友人之间依依惜别时的绵绵情谊。
情深意切，所喻尤为巧妙，不愧为、白居易的成名作。
小青轻声吟咏着诗句，细细体会其中的意境，感悟野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律，不知不觉间与附近花草树木产生了一种细微的共鸣。
虽有共鸣，却不够强烈，无法真正地掌控。
这是一道坎，迈过去了，有花草树木的地方都是小青的主场。
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