四.三剧场的伶人-格拉尔与溯(3 / 9)

“那么我提个问题，你觉得他们是怎么做到的？”

格拉尔翘起双手两眼直视着江政忠。这是在测试江政忠，江政忠当然意识到这一点，他深思熟虑再作出回答。

一般而言，公司经营的资金可以分为两大部分——内部资金和外部资金。内部资金指代的是公司经营收入和储备金等，公司内部能自由控制流动的资金。外部资金顾名思义，指代源自公司外部的融资资金，比如日常听到的股票。从赛克斯的情况想象，答案显而易见。

“有另外的富人持续投资进去了。”

格拉尔满意地作笑：“回答得还行，确实如此。经由我们的调查，‘赛克斯’的背后有城地贵族撑腰，或者——”

“城地贵族才是真正的主子是吧。”

“我说话不要插嘴，显得没礼貌。”瞪大眼睛的格拉尔呵责道，“不过你是怎么想到这种可能性的？父亲也是与许多贵族接触才收到了这消息。”

“算是直觉吧。一家剧场常年亏缺十几年还继续经营，如果不是钱多得花不完，那就是钱根本不是自己的，亏得毫不心疼。”

“原来如此，确实有道理。不过也正因为这种可能性，我们不敢对他们贸然出手。而他们则是年年有新花招，甚至一年比一年过分。暗抢明骂，收买人员，潜伏捣乱，为了掰倒我们几乎无所不用其至。”

“按主人这么说，之前的事故难不成是？”

“极有可能是他们从中作梗，但父亲没有追究下去。”

“因为会牵扯到为数不多可以信任的人。”

江政忠再度自言自语。

格拉尔无奈地摇头：“既然我没说出来，你也看点气氛别道破行不行？”

江政忠连绵点头认不是：“不好意思，请继续。”

“一切在6年前发生转折。‘赛克斯’突然停业大半年翻新，然后转型成现在的模式。演员不局限于奴隶，还雇用了受过教育的民众，走演员专业化的路线。不再以单人为演出主体，采用了贵族内部娱乐才有的戏剧形式，让贵族的娱乐出现在平民的地域。一开始我们以为会水土不服，毕竟贵族才享受的东西，很少接触的平民不能习惯。但随着观众越来越少，我们很快更新了认识。他们并不是单纯把贵族的东西拿过来用，还进行了优化。你猜猜他们是怎么做的？”

江政忠思索了一会：“我觉得，应该和我做的事情差不多。把原本不符合当地文化的东西改造成符合，即把贵族的模式抄了过来，但把剧本内容和演出平民化了。”

格拉尔点了点头。

“你真的聪明得不像个奴隶。在‘赛克斯’改革冲击之后，我们也试过模仿，但无一例外都失败了。首当其冲的原因是资金不足，不允许我们雇用人工高的有教育的平民，也做不到停业更新设备。然后是即便请到了人，我们也没有能传授这种戏法的人才。就算我去看了数十次演出，也没有把握做出成功的指导和制作出合理的剧本。‘科瑞特’的生意一日不如一日，在这个时节上有突然有贵族说要来观赏演出，可把父亲吓得慌。”

原本经营就不好，再多一个贵族说不满意，估计未来都不会有贵族来这里，而是去隔壁的赛克斯。

这么想来，奴隶场的江政忠等人算是阴差阳错地做了一回姜太公。兽皮大叔渴望寻找便宜又有才的奴隶翻身，但被现实屡屡打脸。因为同样是“抽卡”，兽皮大叔只能抽“金币池”拼欧气，而竞争对手的戏剧场是抽“钻石池”拼氪金。在那个时节点上出现的纽斯达恰是他的欧气时刻。一伙人价格便宜还能跳能唱，一下子包揽一个团队直接省下不少的心细和金钱。

“他们的演出又是怎么样的？和我设计的有什么区别？”

“我也不是很了解这些，只能做简单的对比。首先是内容上，他们的题材以现有的故事和逸闻为主，大多讲的是跨越阶级的爱情故事。比如我去看的几场里面，有骑士与贵族之女的爱恋故事、富商之女和贵族之间的爱恨情仇、以前流传的王女与平民的私奔故事等。与此相比，你的题材给我一种稚嫩的感觉。有说情谈爱但表述不充分，角色用的是动物毫无代入感，而且整体来看没有波折，说白了和白开水差不多。”

这不评价得很专业了吗？

江政忠还以为自己的剧本在这世界够先进的了，没想到只是煮沸的淡水程度。

捂着火热的脸，江政忠回答：“嗯，内容我会改进。”

“设备和人员上的差距我觉得没必要说了。对面是完全订造的场景道具，而你是搞出了不知道什么材料的土制品。对面的人员人均‘安娜’的水准，而你们则是水平参差不齐甚至算不上演员的新人。”

“这，材料方面女主人只给我用土，一个星期能搞成这个样子个人觉得已经是奇迹了。至于人员，奴隶的水平本就不高，加上大多没有受过教育，差异当然明显。”

“这个我也知道，归根到底是经费投入的差距，人员和道具上的问题不是你的错。”

格拉尔脸上闪过一丝歉意。

“然后来说说为数不多的优点。在场上最惊艳的是人鱼族的歌声。你们以歌声为背景，协调着歌声进行演出，使得整体观感十分好。剧场的空间很大，用语言表述的内容很难让所有人听到，为了解决这个问题‘赛克斯’把原剧场改造成密封场所，让声音更加清晰明了。而你们采用了另一种形式的演出。全场下来语言表达只是辅助，内容基本靠歌声的转化和演员的动作完成展现。这么一来即便听不清楚，也能从感觉上把握故事的发展。而且无声胜有声，反而能激发观众的想象使得故事显得不那么低等。”

这么干是因为大家的语言体系都不一样，说出口、听到了也听不懂，因此语言表达非常次要。逼于无奈江政忠才选用了以动作和歌声为主，完全没料到成了他们为数不多的优点。其他地方被批的一无是处，江政忠的心里交织着怒气和挫败。

奶奶个熊，不至于这么糟糕吧？

“感谢主人的提醒，我会记在脑子里。”

“仅仅记住是不够的。关于戏剧场我知道的也不算多，要超越他们必须突破常识达到创新的境界。”

格拉尔接着巴拉巴拉地说了一个多小时，大多数是鸡汤和毒鸡汤混合的废话。江政忠也没再听下去，分出大部分的精神平行思考对策。

最后，江政忠真想不识身份地抬举一句：兄弟，你知道得已经够多了，别谦虚！

——T9.18

如果是一般的故事，强者失败的原因大多是因为弱者的挣扎。但在现实世界，这玩意是不存在的。强者就是强者，10级的菜鸟殴打多少拳也很难战胜100级的强者，弱肉强食的丛林法则发挥地淋漓尽致。而江政忠目前面对的正是这种状况。我方财力、物力、人力、名声等等都落后于他人的状态下，还想战胜已经布局超过5年的敌方。

这是哪位大爷做的白日梦？

因为条件太过不容易，江政忠时不时会质疑，自己是都真有必要帮这破剧场。演过一次成功的演出，以纽斯达现在的状态，即便剧场破产了也能顺利找到接手的下家。因为有点名气，或许环境和待遇比现在还好。

那还纠结着怎么救场做什么？

说实话，只要能养得起自己，有属于自己的研究用的工坊，对于江政忠来说去哪都是天堂。而这些视接手商家的开价很可能都能交涉到，江政忠本人真没有救场的责任和义务。

无奈的是江政忠是一个过度谨慎的人，总喜欢考虑事情最坏的打算，追求最为合理的选择。有可能不代表一定，若是真离弃了上家，下家又不来，他和那些组员又要怎么办？上一次救驾有功，再留在剧场干出成绩，他们的待遇和地位能稳定提升。生活不易，比起单车变摩托的赌局，他更倾向于老人退休般的稳当。

那么来思考吧。

决定全力救剧场，江政忠坐在土圆柱上一边制作新材料一边调动脑子思考，做到完美的劳逸结合。首先，他按先前的讨论粗俗地筛选出问题所在：

1.人员和设备如同破旧不堪的砂锅；

2.剧本内容如同砂锅中的老鼠屎；

3.撑场用的背景设计还有一个悬崖峭壁般的提升空间。

排除法。问题一一时半刻不可能解决得了，也没有那个钱投入，所以暂时不谈。问题三要结合当地文化，为此需要更多的信息才能调整。那么优先解决的是问题二。