第五百四十五章：值得研讨的作品(2 / 2)

故事中自由就是希望的实现。

《肖申克的救赎》中真正的善与恶难以划清界线，本是公正象征的典狱长和狱警反倒成了罪恶的化身，犯下罪状的囚犯最终证明是正义的代表。

善与恶的象征从远古的中世纪回归到现实世界。

囚犯们在封闭的监狱里，用打架滋事和变态行为找乐子打发时间，有罪的犯人接受被囚禁的事实，而无辜的安迪只能通过极端方式获得自由。

各种人物形象都活生生的在现实世界里演绎着人生。

从本质上来讲，《肖申克的救赎》是一曲歌颂美国自我中心主义的赞歌。

然而，它避开了传统宣扬个人英雄主义的模式。

原作者并没有单纯地将安迪这个角色塑造成一个孤独的英维式人物，没有从安迪的视角去观察这个世界。

而是从第二主人公瑞德的视角将读者带入到安迪的世界与漫长的监狱生活中。

瑞德的自白其实代表着监狱里大多数囚犯对待现实生活的看法和态度，作者则巧妙地利用了这一双无形的手将安迪的情感和读者情感一步步拉近，让读者得以近距离的感觉和安迪的命运紧紧联系在一起，随着主人公的遭遇而自然而然地放纵着自己的情感。

当然，安迪本身并不是英雄或者救赎的化身，他只是一个很普通的人。当然这个英雄还有所欠缺，他不是一个道德高尚的人，否则的话，他也不会窃取典狱长的不义之财，也不会越狱。如果他十分完美的话，安迪就远远不会这样有特色，就不合这样吸引使者的眼球。所以说，安迪是另类的老美式英雄。