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尼西塔和保拉赶紧回去打电话，了解更多关于吉恩·哈克曼的情况。情况不容乐观，这个没有什么票房号召力的影帝，今年诸事遂顺，正是志得意满，觉得自己什么都行的时候。
一方面他参与的艾伦·帕克导演的“燃烧的密西西比”一片，讲的是在民权运动时期的1964年，保守落后的密西西比州（人均收入最低的一个州），三名民权运动黑人志愿者，被3党的余孽谋杀的故事。他扮演一个fbi的高级探员，试图揭发真相。
不列颠导演艾伦·帕克还是老一套，对自己国家臭不可闻的事情视而不见，天天以揭发阿美利加的种族歧视为乐。其实他们国家里，阶级矛盾要尖锐的多。
别的不说，就说是演艺这门行当，不列颠原来都是那些贵族公学和牛津剑桥毕业，说伦敦西区腔调的绅士才从事的职业。彼得·奥图尔，劳伦斯·奥立弗等人无不如此。
几个不是那一挂的演员，比如东区贫民窟出身的迈克尔·凯恩，特意保留了一嘴的东区，体力劳动者操持的“考克尼”口音，就是为了激励后来的劳工阶层的演员会觉得自己也能成功。
但是，你还别说，好来坞的那些演员们，还就很喜欢这一套揭露黑暗面的戏。这部燃烧的密西西比，是被奥斯卡上得奖能力很强的“猎户座影业”投资和发行的，估计明年的奥斯卡也会是强有力的竞争者。
但是在观众票房方面呢，这种电影就弱小很多，全靠在奥斯卡上得奖，才能引起观众的兴趣走进电影院。和罗纳德拍摄的“上班女郎”，把满足观众需求放在得奖之前的做法正好相反。
不过吉恩·哈克曼的这张脸，是实在没有什么吸引观众的能力和必要了。他对此也不抱有任何希望，只是想再次拿一尊影帝小金人，给自己的演艺事业增添荣誉，跻身那些历史上也不多的两夺小金人的演员行列。
不过这位长得很一般的男演员，倒是获得了日裔的荒川小姐的青睐。还没有和发妻离婚，两人已经住到了一起，让哈克曼的自我（eg）又膨胀开来，老男人在小女友面前，总是要显得无所不能一些。
回到洛杉矶以后，罗纳德和尼西塔关起门来聊了两个小时。他嘴上不说，但是尼西塔看出自己这位客户内心很不高兴。不提连续产出的高票房电影，这次已经获得了最佳导演提名，还被人当成年轻人轻视，罗纳德肯定很不高兴。
经纪人的第一要务，就是要想办法满足客户的心愿。尼西塔鼓动罗纳德，继续在“沉默的羔羊”上投入资源，就算不能把这部电影抢到手，至少也要把哈克曼的如意算盘搅黄了。
他们还有时间等待项目出现变化。毕竟现在还没有编剧敢顶风作桉，偷偷改编成剧本。而这种花了大几十万美元收购的改编权畅销，肯定是要上大明星才能够保证盈利的。
毕竟不管是谁来主演汉尼拔，和克拉丽丝两位主角，必须要有至少一位是明星，才能激起观众去电影院观看的心思。罗纳德不信哈克曼这样过气的影帝，真的能够一个人决定这部热门改编作品的命运。
……
沃尔特·默奇已经基本完成了“上班女郎”里最后的细节调整。罗纳德和他看完了整部拷贝，心情很激动。大师的最后组装，在细节上花了很多心思。整部电影的节奏好了很多，每次转移镜头的时候，都特别的照顾了观众的脑子里的思考焦点。
比如苔丝见到男友偷情以后，苦闷的在斯坦顿岛上的轮渡码头附近徘回，在码头上出神的看着对面的曼哈顿摩天大楼。下一个镜头就切到了她坐在办公室里，换了一副经理的装扮，准备冒充凯瑟琳的同事开始自己的最后冒险。
但是这样的切换有些问题，观众本来还在为苔丝的遭遇不平，一下子切换到了办公室里，苔丝又换了一身装扮，看惯了好来坞商业片的观众，会有一种时间过了好几年，苔丝如愿以偿的爬上高位的错觉。
默奇是在这种地方是直觉大师，他敏锐地发现了问题，在这里插入了一段罗纳德航拍得来的轮渡靠岸的镜头。这个镜头和开场的时候苔丝的经历重合，唤起了观众的回忆，就知道苔丝只是做轮渡上班，银幕上的时间没有突然加速。
诸如此类的调整，让观众观看的时候，出戏的机会少了很多。整部电影流畅的播放，多个高潮前后呼应，想必他们不太有上洗手间的机会。
“经过你的调整，这部电影有了些刘别谦的笔触。”罗纳德鼓掌，感谢坐在旁边的沃尔特·默奇。
刘别谦是个很特别的好来坞导演，那时候所有人都拍电影，但是没有人能像他拍的那么让观众喜欢，一眼就知道是刘别谦的作品。
用他的学徒比利·怀尔德的话来说，他总是不直接把结果告诉你，而是用一种剧情上的曲折，让观众自己找出剩下的20%电影没有直接表现的答桉。
比如比利·怀尔德曾经给卡梅伦·克罗解释过得，要拍一个和妻子感情冷澹，又花心的丈夫。编剧写了四页来表现这个情节，刘别谦撕掉了剧本，只是吩咐给丈夫加了一顶礼帽。
这个丈夫和妻子一起进电梯的时候，没有摘帽（这是当时的理解，碰到女士，男人要摘帽表示尊敬。但是到了上面的楼层，一个金发美女走进来的时候，男人马上脱帽致敬。
这个桥段，完美地被比利·怀尔德借用到了他自己的电影“桃色公寓”里去了，雪莉·麦克琳扮演的电梯小姐，就用一个随身携带的化妆镜，在电梯里和杰克·来蒙扮演的男主角巴克斯特，从互有好感，到发现电梯小姐是自己上司的情人的真相。
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