第三十六章：是转型？还是江郎才尽【四K】(1 / 3)

木二今天的心情很好，因为《无名之辈》上映了。

在看过童关疯狂系列的两部电影后，现在的木二就是童关最忠实的粉丝。

于是他买了《无名之辈》第一场的票，就为了第一时间看到童关的新作。

很快，电影开场，童关出现在了荧幕中。

木二拿出自己随身携带的笔记本，准备好好研读一下这次童关的电影。

然而随着剧情的推进，木二的眉头不由皱了起来。

尤其是到了电影后半段，最后那二十分钟的时候，木二的眉头都快皱成川字型了。

他不停的在笔记本上涂涂画画。

一直到电影散场，木二眉头上的川字型依旧没有消失。

最后，犹豫了一番，木二又买了一张电影票，打算再看一遍。

“可能是我错过了什么。”

他喃喃自语道。

然而第二遍看完，木二依旧是皱着眉头走出的电影院。

回到家，木二看着自己手中的笔记，不由叹了口气。

整理了一下心情，木二坐在电脑前，缓缓打出这次的观后感。

他为这次的观后感写了一个极其吸引人眼球的标题。

【是转型？还是江郎才尽。】

【熟悉我的粉丝都知道，我是童关的粉丝，对于他的电影，我一向是处于吹捧状态，但这次，我要让他失望了。

自从童关的《疯狂的石头》之后，现在的我看到这类型的电影都会下意识的跟童关的电影作比较，然后得出结论。别人拍的都是一坨狗屎。起码在今天之前是这样，所以我之前才会说童关的时代到来。

可打脸来的太快，仅仅只是半年多的时间，童关便用自己的最新电影狠狠打了我这个‘头号粉丝’的脸。

言归正传，这次的无名之辈依旧是多线叙事。在评价电影之前，我们要搞清楚，什么是多线叙事。

多线叙事是一种极为讨巧的结构。

其讨巧之处在于让观众切实地过了一把上帝的瘾。

当然，这还不止是“举拳难打笑脸人”或“吃饱了不好意思骂厨子”的问题，其更大的陷阱还在后头。

多线叙事的本质是什么？

是利用观众的“全知”与剧中人的“偏知”之间的落差来制造戏剧性。

影片中各条叙事线上的人物，都在各自的轨道上做着自认为正确的事情。当线与线产生交集时，往往会因为“信息不对称”而产生意料之外的后果。

比如《疯狂的石头》里厂长儿子谢小盟以假翡翠调包真翡翠，并将真翡翠送给女友菲菲，后道哥等人从菲菲那里得到真翡翠，以为是假的，又自作聪明地再次使用调包计，用真翡翠换回了假翡翠。

在整个过程中，剧中人浑然不知地做着蠢事，观众则以“旁观者清”俯视着“当局者迷”。而俯视的结果是看见了冥冥之中的命运。

那命运，在《疯狂的石头》里，是将真翡翠奖赏给了无心窃取且拼命守护它的人。

那么呈现命运感的关键点是什么呢？

是制造巧合。

而且巧合越离奇，命运感就越强。

于是这就隐含着一个悖论：明明对故事合理性伤害最大的“巧合”，在多线叙事电影中却成为了一种理所当然的技巧，使得看其他电影我们会称之为“这也太巧了吧”的情节，在多线叙事电影中成了“这就是命运啊”的感叹。

这种极易将“生硬的巧合”错认为“巧妙”的倾向，是我所以警惕多线叙事的理由。

因此看这类电影，我会格外小心，避免被编剧带节奏，忽略了故事的基本合理性。

说回《无名之辈》。

影片分为四条故事线，两主两副。

两条主线分别是：马先勇寻枪的线，眼镜和大头抢劫的线。

两条副线分别是：高明和情妇的感情线，高翔和依依的青春线。

另外还有嘉祺、真真、波仔、刘五、王顺财等粘合剂式的人物，将各条线彼此串联起来，共同构成了一个人物众多、支线庞杂的大群戏。

这四条故事线，支撑起同一个主题：一群小人物该如何“拿回”自己的尊严。

之所以用“拿回”一词，因为尊严人人有之。只不过对于小人物而言，尊严又是极易丢失的东西，需要拼尽力气捍卫。

就像片中的马先勇捡到了一把枪，本以为能借此立功当上协警，不想枪被人调了包，他只得再次踏上寻枪之路。

这把一丢再丢的“枪”，就象征着马先勇亟待拿回的尊严。

这是一部典型的“主题先行”的影片。

主题先行有好也有不好，好处在于主题鲜明，有穿透力；坏处在于为了扣题，难免有生拉硬凑之嫌。

我们仔细审视一下这四条线就会发现，除去马先勇的线较为丰满，其余的线都是比较单薄的。它很像一面“一粗三细”四条腿的桌子，共同托起名为“尊严”的桌面，但究竟承重力如何，在于观察的角度。

单看马先勇这个角色，在队长的庆功宴上，或许是因为终于通过了公务员考试而狂喜，或许是为讨好队长而卖力表演，老马喝得酩酊大醉，后酒驾出了车祸，造成了妻子的死和妹妹的终生残废。