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除夕的这一天的年夜饭，张嫱终于下了一个决定。
她在餐桌上开口母亲寻求帮助，希望妈妈能帮她联系一下马克西姆餐厅的负责人，看看她是否能在那里登台表演。
还不光是年轻人对未来充满迷茫，中年人也是一样。
这个除夕，来自美影厂的动画导演戴铁郎也没能够回沪海过春节。
而是在京城的旅馆里焦急的等待有关他的动画片《黑猫警长》的一个重要消息。
临近中午，制片主任终于回来了，带回来的消息让人松了一口气——“绿灯”通过。
只是制片主任郁郁寡欢的表情，不见丝毫喜气，仍然让戴铁郎感受到了这件事里另有文章。
关上门一问才知道，果不其然，原来已经制作完成的五集《黑猫警长》是有条件获得放行的。
美影厂暂时没有可能再继续制作像《黑猫警长》这样的动画片了。
“为什么啊？”戴铁郎不可思议的询问。“这片子所有人看过，反响不都很好吗？尤其是孩子，没有不喜欢的……”
“不是的，争议还是挺大的。有些专家对这样一种风格，这样一种形式，就有一些不同的看法，他们觉得过于商业化。”
“商业化？我们追求的本来就是商业化啊。难道日本的《铁臂阿童木》和《森林大帝》不商业化吗？我们的目的不就是要弥补国内多集动画片的空白吗？”
“日本是日本，咱们是咱们，我也解释了。可专家的意思，我们还是应该保持自己的民族风格，多拍水墨动画片这种强烈艺术风格的短片，才能在国外获奖。”
“这是什么话？他们难道看不到我们和人家的差距吗？我们要再不拍一些能让孩子感兴趣，产生共鸣的多集动画片，今后电视上就全是外国人的动画片了。不行，我得找他们好好谈谈。”
“别别，老戴，你可别冲动。这已经是我们能争取到的最好结果了。你要太计较，弄不好咱们的一切成果就得付之东流。说真的，其实许多意见我都不想告诉你，就是怕你气坏了。像有人就提出，子弹怎么可能转着弯去击中一只耳呢？还有人批评咱们这部动画片过于血腥，情节故弄玄虚，给孩子的是一种荒诞教育。甚至还有人提出，咱们没有民族化。应该在黑猫警长坐的那个摩托上面贴一条龙……”
望着窗外飘落的雪花，戴铁郎不禁痛心疾首，“哎，故步自封啊！这也太不重视外部环境的变化了。咱们美影厂一年只有四百分钟的产量，还得拍艺术化的东西，今后可怎么跟人家去争啊！”
“那就不是你我能考虑的事儿了。不在其位，不谋其政啊。”
制片主任拍拍戴铁郎的肩膀，又看了看表，“老戴，咱们还是说点实际的吧。任务既然完成，咱们现在的当务之急，就是一起去火车站，看看能不能搞到明天回家的车票……”
有人感受到桎梏，对此无能为力，然而有人却拼尽全力的要挣脱桎梏。
1983年，从仪器厂破格调入儿童文学出版社的郑元洁，哪怕处处磕碰，但始终也没放弃追求按劳分配的可能，没有放弃把写作商业化的目标。
为此，他竟异想天开的想办一本不登别人的作品，只登他一个人的作品的杂志。
他认为必须如此，才能显现出他真正的价值来，拿到原本应属于他的稿酬。
才能使他刚刚学步的儿子，搬出楼道内处处是“滋滋”冒气高压锅的筒子楼。
应该说，在这个年代，郑元洁绝对算是有能力，又有勇气的文化创业先锋了。
只可惜，大多数人是见不到别人标新立异的，哪怕不碍自己的事儿也不行。
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