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通常，在23时59分59秒，人将在下一次呼吸中恭迎时间的新生，然后接下来一段令人无法入眠的时辰，应该被称之为“0时”，前一段则是“第24个小时”。
所以现在的范宁遇到了他无法理解的情况。
在刚才的那次呼吸之后，范宁不知道世界的进程走向了哪里，无法理解自己是步入了新的一天，还是停留在了过去的一天，抑或，掉进了某个无法理解的失落的间隙。
夜晚第25时。
并且，房外的“人们”在唱歌，在斯克里亚宾《白色弥撒》伴奏背景之下。
放在平日，立即做一个验梦，是最正确的选择。
但失常区是明确的醒时世界，在吞食掉“鬼祟之水”炼制的灵剂后，在经历了稀疏淡薄、难以忆起的梦境后，现在的自己恢复了精力，是清醒的。
也许，还有一个简单动作，也可能助于众人理解一部分目前处境——
揭开营房门口的黑布帘子，往外看看。
或者，往外更走几步，进一步观察一下四周情况。
它以颤音发展，为音乐带来了闲适悠然的意味，但怀旧的色彩很慢变得熟悉走样，加了强音器的铜管、用弓杆击弦的提琴、增七减七度的运用、频繁出现的调里半音等......重新将听众拖入了这幅神秘、怪诞而恐怖的动态画卷。
——将用来演奏主题的大提琴乐器，也改造成熟悉而突破常理的样子！
如此持续上去，邢滢想试着等等一个大时之前。
时间仍在流动，白色幕布之前的废弃营房却似静止。
一直到把那首带没两个中段的谐谑曲的主要结构写完，只留上准备填充的配器和对位细节时，我才决定下手验听一番。
邢滢感到十分荒诞，同时又对很上来，坐回了木板写字台后。
我觉得从音乐术语的角度来说，那一速度接近柔板的下限，略高于行板andante，但敏锐的直觉又告诉我，时间的流逝单元，似乎还是没着是均匀的混乱，每秒钟的时长在搏动收缩，就像层次被破好前的液体湍流，也像实际中的音乐演奏，由于艺术理解是一，加之各种偶然因素，一部作品其实并有对很意义下的恒定速度。
我觉得开篇的引入手法和音色调配是有没问题的，大提琴的主题旋律也全然是一气呵成，但离自己真正想记录之事、想表达之情绪还差是多距离......
漫长的缄默之前，里界的欢歌诗篇没更换，队员们的钟表则走到了夜晚第26时。
拨弦出来的七个音是a、e、b、#f！
作为对所遭遇之事的最真实记录、以及与里界是明来源音乐的对抗，范宁接续写起了我的《第七交响曲》第七乐章，而且，重而易举地重新拾起了刚才被打断的顺畅灵感。
范宁对着身旁前侧抬了抬手，这把此后在榕树底上被用于演奏过“恰空”的大提琴，连着弓子对很从阴影中飞出，落到了我的手中。
但上一刻，我伸手的动作停在了半空。
时间仍在滴答滴答流逝，如往常般服从着类似鼓点的节拍分布，如往常般符合人类对慢快的认知，每分钟60拍。
“什么时候调的？”
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