第五十四章 王导的为难(1 / 2)

入了燕京电影制片厂大门，周彦直接朝中间的主楼走去，按照王军正跟他说的，沿着旧式旋转的中央楼梯上到三楼。

导演办公室在三楼西半边，从楼梯口往西走，数到第三个房间，周彦站在门口往里面望了望，这会儿办公室里面就只有两个人，一男一女。

“请问，王军正导演在么？”周彦敲敲门，问道。

两个人都抬头朝这边看来，那个女的站起来，举了举手笑道，“这里，你是周彦吧。”

王军正四十来岁，个子不高，穿着一件灰色大衣，看起来非常朴素。她说话的声音也挺洪亮的，颇有西北人的豪爽。

周彦笑着走过去，“王老师，你好。”

“你好，你好。”王军正给周彦拉过来一个凳子，“你坐，我给你倒点水。”

“王老师不用麻烦。”

王军正笑着走到茶水台边上，拿着茶叶盒问道，“喝茶叶么？”

“我喝白开水就行。”

给周彦倒了杯白开水，王军正笑着说道，“会议室今天有人在用，咱们就在办公室这边聊，你不介意吧？”

周彦接过杯子，摇摇头，“没关系，在哪儿聊都行，你们办公室也挺宽敞的。”

“人都不在，所以看着宽敞。”

导演部的工作时间还是比较自由的，很多时候都是在出外勤，所以平时办公室里面人自然就少了。

随后王军正从抽屉里面掏出一个本子，“先给你看看我们新电影的剧本大纲。”

周彦又把杯子放下，从王军正手里接过本子，一边翻看，一边听王军正说，“前面两页是大纲，后面是分段梗概，你先看看这些，咱们再聊。”

听她这么说，周彦便认真看起手里的大纲。

看完大纲之后，周彦皱了皱眉头，他确信王军正是要拍《天堂回信》，但是这个大纲跟他看过的《天堂回信》又有点区别。

最大的改变是电影的背景，被放在了南方，故事的大体走向倒是又差不太多。

不过这对配乐来说倒是影响不大。

他又把分段的梗概看了一遍，之后抬起头来，问道，“王导，你的分镜做好了么？”

听到周彦这么问，王军正有点意外，她跟其他配乐师合作的时候，就没人提过分镜这个事情。

当然了，之前她拍的电影，配乐基本上也都是中后期才开始介入，到那个时候看分镜也没什么意义了。

虽然有些意外，但是王军正能够理解周彦为什么要看分镜，看分镜头的设计，肯定要比看文字更容易进行音乐的联想。

“分镜头画了一部分，没有画完，而且大部分稿子都在家里，这里……”王军正又拉开抽屉，“我来找找，之前好像是留了几张草稿在这边。”

在抽屉里面翻了翻，王军正找到了四五张分镜的草稿来。

这是周彦在现实世界中看到的第二个导演的分镜手稿，跟张一谋的手稿不同的是，王军正的分镜头对人物的肢体刻画更加细致。

在注释中，也更多是对角色的规划，镜位的描述比较少。

但不论是王军正还是张艺谋的手稿，都是能看出美术功底的。

这方面周彦就比较差了，他的分镜稿根本就没什么美术体现，虽然不是火柴人，但也没有好到哪儿去。

因为画的太差，所以周彦自己的分镜手稿里面会有大量的文字注释，用来辅助解释他在分镜里面的构想。

之前张一谋跟侯啸贤都提过他这个问题，他们说，即便用再精确的文字来辅助，都不如直接画出来更能够表达导演自己想要的东西。

大量的文字注解，反而可能会导致摄影师在理解分镜的时候遇到困难。

所以周彦现在平时也有在画画方面做练习，但是进步太慢了，关键问题是，不管是音乐还是写作，他学起来都很有劲，就是这画画吧，真学不进去。

看完了分镜稿之后，周彦开始说自己的想法，“我认为这部电影在配乐的时候，关键是需要注意整体的节奏，故事最开始的时候，孙子跟爷爷放风筝，风筝在天空中飞翔，这个时候氛围整体是欢快的，这一点要跟后面的几次放风筝做出区别来。那首《永远同在》可以放在第一段，不过钢琴版放在这里会有点单调，可以再加入小提琴。”

王军正露出惊喜的笑容，“我之前就在想这个事情，光有钢琴是不是不太够，你一说加小提琴，我觉得就对了。”

周彦笑了笑，又说道，“其实到后期真正配乐的时候，曲谱也是可以根据镜头进行微调的，音乐跟画面的节奏需要相契合，才能达到很好的效果。”

王军正扬眉道，“那是不是说，我们拍摄的时候，对镜位的规划也可以根据配乐进行调整。”

周彦点头，“当然可以。”

他其实就是想说这个事情，如果拍摄的时候，导演能够在镜位的规划上跟已经定下来的音乐进行配合，将会提高音乐跟电影的契合度。

很多时候，一首配乐的成功与否，跟电影所讲述的故事关系并不是特别大，更重要的是镜头跟音乐之间的节奏契合。

如果撇开镜头节奏不谈，那配乐将会是一件很简单的事情，悲伤的情节配悲伤的音乐，欢快的情节配欢快的音乐就行了。

可以简单地将这种节奏理解为“踩点”，譬如《天堂回信》第一个放风筝的画面，如果拍摄跟剪辑的时候，能够做到让风筝在空中的律动踩到《永远同在》的点，那效果将是成倍的增加。

“那后面的配乐你有想法了么？”王军正又问道。

周彦笑道：“有一点，比如这段……”

他从分镜稿里面把那张故事最后放风筝的稿子抽出来，“就这一段，在配乐的时候应该注重回忆。而回忆是一个过程，在回忆的铺陈中，情绪再慢慢起来，我们用一段钢琴做引子，然后引入一段忧伤的小提琴，这段小提琴就代表回忆本身，再之后，我们可以引入旋律相同的大提琴，大提琴的音色相对低沉，然后回忆慢慢往前推进……”

周彦在分析如何给这段配乐的时候，王军正竖着耳朵，眼睛一眨不眨，这种配乐分析她还是第一次听到。

之前她跟其他配乐指导合作的时候，当然也会有讨论，但是不会这么细致，大多数时候是她自己先表达想法，然后配乐指导拿出音乐来问她这个导演的意见。

而且大部分时候，都是电影拍到中途，甚至已经拍完，她跟配乐师才沟通。