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姜萱提议道：“还是精减一些吧，不然都比金曲奖还夸张了。”
这话当然也是夸张了说，满打满算也就三四位歌王、四五位歌后、五六位一线歌手而已。
“办两场吧，”楚阳道，“魔都一场，京城一场。”
他话一出口，楚灵就甩过去一个“早把你看透了”的眼神。
楚阳拿着笔一划，嘉宾名单直接分成了两栏，烦恼一下子都解决了。
别人办演唱会至少得提前半年准备，健身、编舞、宣传、彩排等等，楚阳就简单多了，身体壮的像头牛一样，去奥运会上争块奖牌都够了，而且打算全程多唱少跳，或者干脆只唱不跳，编舞时间自然也短了很多。
宣传更不用说，只要消息放出去，多少票都不够卖的，完全没必要在这方面浪费时间。
邀请嘉宾、选曲编曲、服装、设备……
一切都在有条不紊地开展。
贝隆很快也来到了华夏跟楚阳面谈。
六十多岁的人了，身板看起来比楚阳还要健壮，精神也好的很，一见面就哈哈大笑来了个拥抱。
一个说我是看着你的电影长大的，一个说《精武英雄》我看了八十遍，感情一下子就来了。
“好了，说说《无间道》。”
贝隆是真的有备而来。
《无间道》刚上映二十天，而且考虑到是在华语地区上映，他想看到影片起码得晚个几天的，所以这老头看到电影也就十几天时间而已，但已经改编了一个电影大纲出来。
《无间道》采用的是三幕式结构。
传统的三幕式里，第一幕的容量占25%，其中前一半介绍主角，后一半确定主角行动的目标；
第二幕的容量占50%，前一半诸事顺利，中间是转折点，后一半转为不顺利；
第三幕的容量占25%，解决危机。
而《无间道》是三大段各接近全片长度的三分之一，而不是第二段占全片长度的一半。
不过虽然电影最终剪辑出来的时间长度不符合这个理论上的分配标准，但是这个三段式的布局十分严谨，段与段之间内在逻辑条理分明：从警方与黑帮之间的对峙，发展到卧底之间的斗智，最后是卧底面对面的决斗。
最重要的转折点则是黄警官之死，发生在全片的61分钟处。
而贝隆改编的剧本里，《无间道》却变成了四段。
他安排了一个建置过程，用于交代故事的来龙去脉、人物活动的环境及人物之间的关系，其他倒是跟华语版本的大同小异。
贝隆道：“ 《无间道》基本建立在三段式的叙事结构上，但是，三大段的时间长度相互接近。而我的剧本则是基本建立在四段式的叙事结构上，然而，其中关键性情节转折点的设置却是按照传统三段式的要求。
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