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这样做现场的乐队的乐手收入高了，竞争多了，整体技术水平也上去了，自然会蓬勃发展，这是一个良性循环。这就是鲜明的对比。
而国内乐队的夏天成功增加了摇滚乐在中国的曝光率，但依旧没有使摇滚乐成功打入主流市场，对于上过节目的那些人而言收入翻了好多倍，原本卖不动的票、专辑，现在可以涨点价卖出去了，这固然是好事。
什么叫没有打入主流市场啊，假如说开一场演唱会，随便叫个上过节目的乐队来，卖的票价格和销量，可以和目前中国主流的流量明星歌手比的，随便哪一项数据恐怕都是零头都比不上吧。。
咳咳，说了这么多，虽然没有走上主流舞台，但中国摇滚乐的发展怎么样呢？可以说优秀的作品和乐队有很多，虽然在夹缝中生存也算是蓬勃发展。
只不过相对来说大部分都是地下居多。当然若从中国优秀乐队的数量和中国总体人口基数去做比较，那优秀乐队的数量远远不够，比不上欧美日本的，差太多了。
北欧那么多鸟（富）不（得）拉（流）屎（油）的小国，百度下有多少乐队，他们一共才几个人，更不用说美国日本这样的老牌音乐强国。现实是在中国更多的音乐人可能去酒吧搞夜场，去琴行教课恰饭，或者优秀些的去给各种游戏动漫明星类的大公司打工，往音乐制作上去发展。想靠演出挣钱，想用最传统的形式光复摇滚大业，不存在的，吃不饱饭了都………
首先提一下beyd。
这是一位重量级人物，可以说得上是摇滚界的老郭了。
但奈何天妒英才啊……
中国最早搞摇滚那批人中，beyd是其中的一员，也是现在被很多跟风的人诟病最多的一支乐队。
只不过那时香香还没回归，还属于英国……
就有一堆人说他们当时不算在摇滚乐队的行列。
嗯嗯，某些黑子其实就是为了黑而黑。
随他们便吧，我们又不能给傻逼理论是不是……
但beyd真正被不受不受待见的原因在于中期以后歌越来越流行化，简单化，但不可否认在群众间流传最广的往往也就是那几首被大家认为不摇滚的。
然而在这之前他们却是吃不饱饭，家驹也说过，所以这种妥协是可以原谅的。
大家弹琴的天天黑真的爱你，但很多人弹得第一个l恰恰就是他，如果它不简单，如果你不是让黄贯中来弹而是让英格威来弹，那你现在听到的真的爱你的前奏恐怕都是带扫拨的吧，而不是dreiiredrere那么简单了。
简单其实有简单的好处。想了解beyd的真实水平，得去听下他们早期的音乐，像再见理想，乐与怒亚拉伯跳舞女郎等这些专辑，以及bildig，britt，ptgrpy这几首单曲。
风格有些类似平克，深紫，飞艇这些乐队某段时期玩迷幻前卫艺术摇滚的这种感觉。完全不输同时代的欧美大牌。
其实还有一些小众不为人所知，但非常优秀的乐队和艺术家，不过也不局限于摇滚，他们的音乐编写，思想意识绝对是一流的。
90年代的————王勇：推荐蓝调古筝和往生这两张专辑。
刘以达：麻木这张专辑。 自觉乐队：涉及宗教，听了以后会变虔诚。
张雨生：也是类似于beyd的遭遇，天妒英才。宝哥的才华不用说，音乐素养文学素养也是一流。
推荐口是心非和卡拉台北两张专辑。里面融合了摇滚金属布鲁斯戏曲诸多元素。
还有崔健、窦唯等等。国内有些的金属乐队更多了，霜冻前夜，郁乐队，施教日，战斧乐队等等……
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