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第二天。
塔桥公园。
在蒙蒙的细雨中，一名三十岁左右的青年画匠坐在画架后，盯着空白画布，眼中透着丝丝迷茫。
他的格子外套上沾满颜料，在他的人中处还横夹着一只画笔，耳后则斜插着一支铅笔，看上去就像随时准备创作的状态。
此人是皮特·科内利斯·蒙德里安，
即彼埃·蒙德里安。
蒙德里安深吸一口气，
塔桥公园是一个非常适合春季漫步的地方，花坛和草地透出春天的气息，
只可惜工业污染让河水透着淡淡的臭味。
这时，他身后传来一阵铃响。
蒙德里安回过头，
只见一个青年骑着自行车朝他赶来，用带着大舌音的英语打招呼：“皮特，还没开始动笔？”
听口音就知道是俄国人。
蒙德里安点头，
“嗯。瓦西里，你怎么来了？”
瓦西里·康定斯基，
初中美术课如果没被主科老师占用的话，绝大多数人应该会在迷迷糊糊的睡梦或开小差中听过康定斯基的大名，
他是现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人，
这个“奠基人”的含金量甚至比陆时的“奠基人”含金量还要高，看看他的著作就能知道，
《论艺术的精神》、
《关于形式问题》、
《点、线到面》、
《论具体艺术》、
……
这些论文堪称现代抽象艺术的启示录。
当然，1901年的康定斯基还没有这样的理论水平，
他甚至还没形成自己的绘画风格。
反倒是蒙德里安，已经有点儿开悟的意思了，
此刻，他对着画布一筹莫展就是最好的证明。
康定斯基说：“我决定多走走，可能的话，去北非逛一逛。”
历史上，他1900年从慕尼黑美术学院毕业并成为了职业画家，但一直到1903年才开始欧洲及北非之行，并实地考察了各国现代艺术运动的发展状况，
世界线无疑又改变了。
蒙德里安懵逼，
“你竟然要去北非？那你屁颠屁颠地来伦敦干嘛？”
康定斯基摊手道：“之前就跟伱说过了，我想见见那个神奇的Lu嘛~能让莫奈那样的画家给画插画，甚至还刻意调整了作画风格，一定有其过人之处。”
这其实也是蒙德里安来伦敦的理由。
之前，两人先后去过巴黎，试图拜访莫奈，
但莫奈根本懒得搭理，
功成名就的大画家确实不可能见名不见经传的小喽啰，否则就显得太没有牌面了。
谁曾想，两人来了伦敦也没能见着陆时，
陆时在伦敦的牌面，比莫奈在巴黎的牌面还要大。
康定斯基叹气，
“唉……”
他伸手，抽出了蒙德里安画夹里的一张纸，准备铺在屁股底下。
结果，蒙德里安一把夺过，
“干嘛呢你？这可是《镜报》！”
康定斯基看看因为下雨湿漉漉的地面，说：“你就让我这么坐下？”
蒙德里安吐槽：“你可以不坐。或者说……”
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