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出价低直接P掉。
自己不喜欢的也P掉。
纵是程乾安鼠标不停的筛，不停的点叉也剩下来颇多。
程乾安仰在椅子上，开始琢磨起来接下来的工作。
他接下来肯定是要写曲子的。
但是面前又有一个问题，程乾安他想要的更多。
他现在作曲是不担心了，但关键问题是他不想只有作曲。
他还要当制作人！
这个想法从程乾安在不断跑到其他公司写歌的时候就渐渐冒了出来，而在他的歌曲一次接着一次大获成功的时候就越来越盛。
作曲作词家是一首歌的基础，但制作人才真正的掌控了一首歌到底该如何做，最后变成什么模样。
一首歌有数道环节，作曲作词、编曲、录音、混音、母带。
这看似是一条完整的工序，但实际上，这里缺了一个最关键的角色，那就是一个掌控全局，拥有最高权力的角色。
而制作人，就是这样一个角色。
而在大众里众所周知的是作曲家，其他环节都被大众所忽视，当然媒体的针对性报道也占一部分原因。
甚至有时候作曲家和制作人两个概念的东西都被混为一谈。
除了在音乐上统筹全局之外，制作人还掌控着财务大权，掌握着整首歌的预算，掌握好手里的预算，怎么用这些经济和时间成本，创造出最大的价值。
这对程乾安既是挑战、也是机遇，成了，他就从流水线上的一环成功跳出来，掌握更多自主权，甚至资本。
好用的工具是一方面，技巧精湛的工匠才是抢手货。
这对程乾安是个极大的挑战，转型成为一名优秀的制作人中间有太多环节需要他下心思。
当然，程乾安也不会因噎废食。
该接作曲的工作还得接，两者并不相斥。
而摆在眼前的，一直有个悬而未决的邀请在等着他。
之前I专门给他打来了电话，诚意十足的邀约，现在既然要重新开工，自然需要排在前面考虑。
程乾安将这个列上日程。
I所属社是Le，Le又管着Mel，有自家人罩着这番关系，音源怎么都不会差。
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