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吕布和俞飛鸿也有写。
其实写这个东西，是有一些用处的，可以以此来丰富角色的关系、动力、动机、恐惧、生活目标和经历等等， ｃ对于编剧而言能用这些资料来构建角色，对于演员则是能够依靠这些信息来解读角色。
或许，这些内容不会成为剧本里的一部分，但可以帮助编剧更加全面地塑造立体型人物，和帮助演员演员从内到外理解角色，并为他们对角色的诠释做出深思熟虑的选择。
轮到俞飛鸿，她不愧是北电毕业的，将小玩子这个角色分析得非常的细致和透彻。
“故事开篇便是小玩子要偷窃明朝文物，其任性的性格特点随之‘初露锋芒’，但就是这样一个盗贼，在穿越到明朝后，不问原因，第一时间解救了即将为太子殉葬的十多个嫔妃，就像罗伯特·麦基说的那样‘优秀的作品不但揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。’，小玩子这一行为显然在“不经意间”展现了人物内心中善良的一面……”
刁蛮任性、古灵精怪的角色是影视剧中的常客。
但不同于温柔可爱的邻家女孩、魅力十足的成熟女人，这类角色的塑造会非常考验演员的演技，稍有不慎便只剩刁蛮，不见可爱，更有甚者，只营造出了一个泼辣或者傻气十足的形象。
可以看出，俞飛鸿以剧本为基础，在反复对角色行为和角色心理揣摩后，融汇自身所学表演知识，找到了并补足了小玩子这个角色的灵魂，相信在后续的拍摄中，定会令人惊喜。
如此专业而又敬业的精神，不禁令众人心生佩服。
最后，大家看向了吕布。
(本章完)
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