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而四、五千美元的单价，普通社区小画廊中找遍画廊都未必有这么昂贵的作品能成交。
三类画家在马仕画廊这里，依然被归类到新兴艺术家的层次。
放眼整个美术行业，却已经能过的比较体面了。
至少收入高于发达国家的平均水平不少。
而于二类和一类合同，则都是面向国际有一定知名度的成熟艺术家群体的大合同。
能得到这类合同的画家全球加起来也就将将不超过一千人。
把全球零零总总周边行业都算上，在数以千万从的美术产业的从业人口之中，称得上货真价实的万里挑一。
随便签一份二类合同，产量高一点。
画个一两年，就能住别墅开法拉利了。
这就不光是汉克斯一个人能做主的了，需要老板马仕三世亲自拍板。
再往上还有一些特殊的合同，比如酒井一成这样的大咖的合同，那就是一人一谈，一事一例。
钱可能已经不关键了，从全球办展，到和一些顶尖国家美术馆的个人展合作，再到和周边商业IP文化的打造，以及要不要在苏富比、佳士得举办联合拍卖会。
每个细节都要进行专门的敲定，牵扯的非常广泛。
不是行业内部的从业者，很难想象那些真正顶尖的大艺术家有多难伺候。
达米安·赫斯特最红的年代。
高古轩画廊成立一个包括市场营销、策展人、法务律师、助理经纪人、瑜伽理疗师等等160多人的团队小组，专门只为赫斯特一个人24小时提供服务。
酒井胜子从东京画廊+BTAP那里，拿到了少年艺术家合同，也属于这类量身定作的特殊合同。
当然，酒井胜子有资格让东京画廊给她专门打造合同，不意味着这个顾为经有，人家酒井胜子是酒井一成的女儿，从十岁开始就进入了亚洲艺术媒体的视野之中，这个仰光小哥却只是个泥腿子。
同人不同命。
十五年的合同确实有点卖身契的意味，但合同条件本身还是很有诚意的。
人家好说歹说，也是酒井教授介绍的人，汉克斯不好意思欺负没他没见过世面，已经给了个相当和善的价格了。
否则一份四类合同同样肯定能让对方感激涕零。
只是汉克斯想要做的是长期买卖而已。
画家不是奴隶，结个善缘，将来真成名了也更好相处。
(本章完)
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