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中年妇女咧着嘴，完全是不敢置信的样子。
美元在仰光可是有非常强力的够买能力的，普通人两美元一天就可以涵盖衣食住行的生活花费了。
缅甸的消费水平相当于八十年代末的国内，日薪挣不了五美元的打工阶层大有人在。
一万美元的年收入，还是纯正的外汇，已经是本地跨国外企的中层管理者的水平了。
超过了人均的GDP的七到十倍。
疫情期间，生意不好做的时候，他们一家老小一年都未必能攒下一万美元的。
现在有人巴巴的跑上来，拿着相当于整个书画铺年盈利的钱，去签她那个还在上学的侄子。
婶婶觉得这个世界简直疯了。
汉克斯微笑。
他喜欢极了这个中年大妈这副小家子气的样子。
地主家也没余粮啊。
马仕画廊每年能有几千万美元的营收，也不意味着几万美元就不重要了。
该花花，该省省。
不光是钱的问题，画廊主其实不太喜欢自己手下的艺术家太富裕。要不然他们就会变的懒惰。
汉克斯眼中，
艺术家最理想的创作环境是，画家父母住IC，儿女上私立公学，外面还有三个离婚前妻，每个月都像催命鬼一样管你要生活费。
于是他们只好把自己关进小黑屋，喝着凉水啃着干粮叼着画笔狂画画。
想要钱，
拿才华来换啊！
没有经济压力像小皮鞭般在后面抽着，不缺钱的文艺圈人士都没啥拉磨的动力。
巴尔扎克，福楼拜，毕加索这票人有钱了就在外面狂嫖烂赌，悠哉悠哉的勾搭小富婆，债台高筑了，才会乖乖的努力滚去写书画画。
巴尔扎克之所这么高产，人生中所创作的一大票作品，背后的故事全都是欠钱了被出版商甚至放贷的黑社会堵在公寓里写出来的。
美术行业，画廊给画家发薪水与津贴防止他们被饿死在街头，是最近一个多世纪才有的时髦概念。
法国阔少爷，保罗丢朗吕厄被誉为现代画廊的祖师爷，就是由于他当年觉得被打压的印象派画家们过的实在是太惨了，恨不得三天饿九顿，所以才发了善心，给画家们定期发钱维持他们的创作状态。
在那之前，
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