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这条漫长到望不到尽头的天梯终点上的奖赏，才是能在大美术馆里召开自己的个人展。
就像在赛车运动里，要先开欧洲卡丁车，再开雷诺方程式，然后是在f4，f3，f2里拿冠军。搞不好还要去其他次顶级比赛锻炼两三年，最后才能坐进f1赛车的座舱里，让全球数亿观众为选手呐喊欢呼。
这是现代画廊经过时间检验形成的成熟商业培养模式。
正因为每一步都比前一步烧钱的规模翻倍的往上走，所以对待常规的新人画家，想要争取更多的曝光必须要进行层层筛选。
经过市场营销部门详细的评估考察，认为画廊值得为这个代理画家倾注更多的资源。
确定它们的投资能够收获回报，才会允许画家迈向下一阶梯。
酒井太太当初提出的个人展的条件，心中判断马仕画廊就算答应了下来，应该也不过就是那种很小规模，很初级的个人展。
能有个实体场地，而非那种网上办的总共浏览量也不超过一万人次的互联网画展，就已经很用心了。
更多的要求，就是难为人家画廊。
19岁这个年纪，太年轻，也太青涩。
给他这么大的场合，让全世界艺术爱好者的目光为他而瞩目，他自己都未必能掌控的住。
把6岁的卡丁车神童提拔进f1的终极驾驶舱里，搞不好赛车一起步直接就把自己撞死了。
光巨大的舆论和媒体非议，也很可能会如滔天浪潮般把画廊连带着他们的代理画家一起淹没。
想想看，
一个十九岁没有任何有说服力成绩的素人画家，上来就得到了无数人奋斗一生也得不到的东西。
那些还在艺术布满荆棘的天路上苦逼兮兮挣扎攀登的同行画家们，得眼红恨你恨成什么样子啊！
马仕三世居然给出了这个不可思议的许诺。
真不知道是无畏还是疯狂。
画廊方完全是把一切都押上了赌桌，能给的全给了。
和阿联酋王室的私人友谊，有和阿布扎比博物馆开联合美术展的资格，这是马仕画廊最大的底牌。也是这支逐渐像枯萎的参天大树一样的老牌画廊，再如何衰落，也能在人们的潜意识里被称作一线画廊的根本缘故。
隐隐还能压东京画廊+BTAP这样的洲际画廊一头。
纵然在成名的大艺术家眼里，这个机会也绝对够动人。
它是马仕画廊手中掌握的最强宣发资源和T0级别的曝光渠道，放眼整个美术史，也算得上T1里排名中下的荣誉之一。
这个舞台稍次于那些超级美术馆，和很多欧洲国立美术馆开画展的逼格相当。
大约和能在圣彼得堡国立艾尔米塔什博物馆，意大利佛罗伦斯的乌菲滋美术馆，这些三四百年历史的悠久老派强馆开展的诱惑相差仿佛。
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