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然而，
收藏家们是否愿意为一张作品掏钱，不仅要看这张画是否值钱，也要看这张作品画布之后的故事。
画布之后的故事是否有嚼头，甚至比画的好不好还要重要。
顾为经那张从书画公盘里捡回来的印象派作品，技法优秀的让汉克斯完全惊为天人。
他的估价也就最多不超过10万美元。
有些被毕加索赶出师门的弟子、齐白石的学生画的仿品，同样都能卖到这个价钱。
收藏家们没机会拥有达芬奇的真迹，有机会也掏不起动辄几亿美元的成交价格。他们只能去买其他与“达芬奇”关联的事物。
而文献可查的那几位达芬奇学生的精品画，卖个几十万百来万美元也很轻松。
所以有没有故事可以炒作，在美术界真的很重要。
并非汉克斯不相信这个仰光年轻人有一天能把作品卖的很贵，只是美术行业变数太多。
顾为经现在一来太年轻，二来啥奖都没获过。
汉克斯纳闷极了，马仕三世到底凭什么对他有迷一样的信心？
心中困惑归困惑，汉克斯情商完全不低。
既然画廊的东家都相信这个年轻人将来能给画廊赚大钱，他这个猎手经纪人也必须坚信这一点。
“签下顾童祥。”——这就是汉克斯体现自己信心的方式。
沙场亲兄弟，上阵父子兵。
艺术社会是人脉社会，最亲近的人脉关系除了师徒和夫妻。
父子血源也是重要的艺术纽带。
你可以说借父之名走了艺术成功捷径，也可说虎父无犬子。
无论收藏界愿意怎么解读，书画艺术史上的大人物们，不少都是一窝一窝生的。
文艺复兴先驱皮萨诺父子、威尼斯画派的贝利尼父子、德国国宝级画家荷尔拜因祖孙三代，当然东方也有李思训父子、大小王王羲之王献之……
随随便便这般例子就能举出百八十对来。
这些画家因为亲缘关系，艺术理念近似程度很高。
一人得道，
鸡犬升天。
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