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“在我看来,2010年代往后的音乐工业,会出现如下三种趋势——第一种,更多的厂牌、更多的协议、更多的钱。”
乔丹-布罗姆利将右手平举到眼前,伸直食指,缓缓说道。
“随着单曲作为最受欢迎音乐发行方式的地位逐渐稳固,唱片公司发掘艺人、营销艺人和推广艺人的手段也在改变。相信您也能看到,易,艺人会在没有签约的情况下,自己先发行两三首单曲,根据歌曲收到的反响被唱片公司发现,然后快速签约,转型为职业艺人。我们瀚音乐旗下的很多音乐人,走得正是这样一条路线,不是吗?包括我们谈到的碧梨-艾利什、杜阿-利帕,还有哈立德。我们都是先在网上听到了他们的音乐,看到了人们对他们的喜爱程度,才做出了签约的决定。”
“没错。”
韩易之所以会签下这三个艺人,跟所谓的线上成绩自然毫无关系。重生前他见证到的辉煌战果,才是让他义无反顾把几位新人从Sdld和异国他乡捞出来的核心因素。
但在外人眼里,韩易的打法,确实如同乔丹-布罗姆利所说,跟这个时代的绝大多数厂牌一样,是“先看成绩后签约”。
这一点他无法否认,也于情于理不应该否认。
毕竟,没有他搅局的上一世,发掘碧梨的唱片、签约杜阿-利帕的华纳英国,还有打造哈立德的RCA唱片,运用的就是这种短平快且效益有一定保障的签约方法。
“相比起花费重金培养一个彻头彻尾的新人,这种签约方式……显然成本效益要更高一些。”
“是的,没错,成本效益。”
乔丹跟韩易关于音乐产业的对话总是如此愉快,只需要10%的精力,就能让对方接收到100%的有效信息。
“实体唱片时代,小型厂牌永远都只能吃索尼、环球、华纳和EMI嘴里漏出的残渣。我曾沐浴过那个时代最后的余晖,所以我很清楚这一点。小厂牌没办法给出十万美元的预付款,也更不可能一次性刻印一百万张CD,通过货轮和飞机运往全美各地,再回收五十万张要带到莫哈韦沙漠去掩埋的废品,就为了拿到那份白金唱片的销量认证。”
“但现在不一样了。”韩易顺着乔丹-布罗姆利的思路继续说下去,“他们不需要印一百万张碟片,因为有Sptify和AppleMi。也不用给艺人太高的预付款,因为LgiPr和Ablet。”
“完全正确,小型唱片公司或者初创唱片公司开始通过更高的利润分成比例,以及更低的产品交付承诺来赢得胜利。什么是更低的产品交付承诺?不印制实体CD,最多做一些纪念和周边性质的黑胶唱片。市场营销预算从单曲本身的收入里出,推广也基本上都是跟各大流媒体平台或者电台要点免费的栏位资源,看哪首歌能自然发酵到一定热度,再追加投入。”
“网络时代的魅力。”韩易点点头,“如果《21》发行的时间不是2011年而是1991年,阿黛尔不可能拿到3100万张专辑的销量认证,XL和BeggrGrp也不可能成为每个巨头都想揽入怀中的梦中情人。”
“那为什么我们不成为下一个XL呢?”听见韩易说出了他想要表达的观点,乔丹不疾不徐地抿了一口鸡尾酒,乘胜追击,“我的意思是,成功案例就在前面,我们可以复制,并且做得更好。”
“别在一个艺人身上花那么多钱,因为我们永远都不会知道哪个人能成为下一个‘阿黛尔’……但只要签下足够多的潜力新星,‘阿黛尔’就一定会再次出现。”
“啊。”韩易拍拍大腿,笑道,“某人给我设了个陷阱。”
“不,某人只是给您提了个建议。”乔丹的眼角多了几道纹路,“我们现在旗下有……大概二十、三十个艺人左右。但您到目前为止投入的资金,其实完全可以同时培养两百个、三百个艺人。”
“在无法全知全能地预测未来的情况下……三百大于三十,不是吗?”
O..
韩易在心中默默回复了一句。
他……也许不全能,但未来七年的时间内,绝对全知。
之所以会在这二十来个艺人身上耗费巨资,动辄就是六七位数的预付款,甚至可以为了杜阿-利帕这瓶醋去包一顿TP艺人管理公司的饺子,把艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷也顺带收入囊中,正是因为他不需要经历乔丹-布罗姆利所描述的筛选过程。
韩易签约的每个艺人,都是经过时间考验的热门明星。因此,他现在需要做的,并不是用尽可能低的平均成本在一滩浑水中淘金,而是比上一世那些音乐人们合作的公司投入得更多、更快、更精准,帮助他们在已经令人咂舌的成绩上更进一步。
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