终于，结束了，阶段性总结与解惑。(1 / 3)

终于，这一段结束了，又到了写段落总结的时候。有需要教训感悟以及细节可以跟各位分享一下。

是的，从史东城大战往后，湖区、火山、王朝、包括在一天之内解决的血王朝，从满月蒙葛特，到尤拉帕奇，再到蒙格米凯拉，都是同一部分的剧情。

涉及大量剧透，介意的话请先看正文剧情。

总结会涉及到创作思路，彩蛋说明、剧情解释等部分，我会尽量分开写清楚些，但如果写不清楚也不想看，跳过便是。

【创作思路】

我在整理大纲时，会去寻找一个主题，正文会围绕主题去延伸。这不是因为这样写可以像斯蒂芬金所说那样——更令人记忆犹新和好看，单纯是因为我需要一个支撑我写下去的东西。它不一定重要，但可以像一个虚幻的支柱，支撑我写下去，不会觉得写下的内容毫无意义。哪怕内容本身就是无意义，这也会赐予我一個虚假的意义，就像不死人的使命一样。

这是在红狮子城之后养成的习惯，因为红狮子城那段无论是创作时的感觉还是实际观感，都太差了，因此需要大纲，而大纲也需要核心主题我才能写下去。（是的，红狮子时期我连大纲都没有，碰到过年没时间就直接瞬间爆炸）

这个新的尝试也导致了后面史东城的剧情过于拖沓，犯了过于重视剧情推进而忽视了观感的错误。（其实史东城那段的结果挫败感还挺强的，别着一股劲儿使劲更新，却是差评最多的时期。现在始终提不起劲懒得多更新，也是当初的影响之一，当然更主要还是在等dlc）

而当史东城剧情结束，我又需要再一次整理新的大纲内容时，遇到了更大的挑战。

先说一下我是如何写大纲的——

首先我是个起名苦手，而且作为一个同人作品，尤其是魂类这种剧情晦涩的同人，我十分抗拒进行原创角色，喜欢尽量使用原作中有的角色和剧情进行解构再创作。而没有新角色，就意味着，剧情量很难写多，很难写长，甚至即使是原作这些剧情，也受制于原剧情，不好发挥。

所以我会先从一个剧情中的角色开始，提取出这个角色的不同元素——主要是相关文本信息——通过联想与脑洞，找到一个共性，以这个共性确定主题，随后再围绕主题进行创作。

在史东城中，这个主题是赎罪，因此集中写了三位罪人的故事。

而在这一段，主题则是爱。

下面我会列举出一些文本来说明。

湖区，最先想到的便是满月，而柏克与满月这剧情是史东城时就已经确定好了，只是史东城时剧情过于驳杂，便延缓了这段。原剧情中，柏克对母亲的爱，组成了柏克剧情的核心。

唤声泥颅“你长得很好看”文本：“仿造亚人头的歪扭泥土艺品。能发出“你长得很好看”的声音。此为将声音、话语寄情于永恒，充满乡愁的诅咒物。不求回报的爱、无条件地肯定──这一定是来自母亲的话语。”

于是通过柏克与满月以母子之爱互相救赎为核心，提取出了爱这个元素。

提起爱，便不由想到了，尤拉与艾琉诺拉、帕奇与塔妮丝这两对npc的剧情。

提到爱，又怎么能不想起蒙葛特那著名的文本——“即使生为与赐福无缘的恶兆之子，蒙葛特仍愿意成为黄金树的守卫──不是因为被爱，想要回馈，而是他单纯希望去爱。”

随后便又想到了屡次强调爱与美的血王朝一众。梵雷文本——“我感受不到双指对我们的爱——这是我最不能忍受的部分。”“蒙格大人不只有强大的力量与信念，也满怀着爱。”梵雷死前的最后一句话：“啊啊……啊啊啊……愿蒙格温王朝沐浴在爱之下……！”

当然还有米凯拉、菈妮与褪色者、诺克与马格里这种零散的爱，以及与爱密切相关的子嗣与诞生。

如此，这些与爱相关的剧情，构成了这一大段内容的主题。

这其实是一个危险的主题，因为过于宽泛了，它其实总结了法环大部分角色塑造的主题，从湖区一路延伸到火山亚坛，涉及足足六位半神的结局。由此设计的剧情线，也变得过于松散而难以互相连接。

因此如果再像史东城那样写，肯定会更加灾难，因此尽量一个角色一个角色的剧情分开写。

【剧情与人物塑造的创作历程】

「「——先来说说尤拉与帕奇的剧情，以及火山剧情和塔妮丝与艾琉诺拉的塑造——」」

说实话这次法环的剧情，真的很怪，有些元素的重复度变高了。比如游戏里高密度出现哥哥弟弟的设定，有d和ddd，还有狄亚罗斯与尤诺，更别说半神里完全交织的各种同辈血缘关系。

与这哥哥弟弟元素同样的，就是帕奇尤拉的败犬剧情。（类似剧情的支线居然能出现两次，我有点怀疑制作组里是不是有人受刺激了）

给不清楚游戏剧情的观众说一下原作剧情——

尤拉追逐着艾琉诺拉，而艾琉诺拉一开始与尤拉猎龙，随后加入血王朝，接受咒血成为血指。尤拉无法接受艾琉诺拉成为猎杀同胞的血指，成为血指猎人，想要让艾琉诺拉回心转意。当他终于追上艾琉诺拉，拼尽全力砍掉艾琉诺拉的指头，随后在玩家见到他时，诉说着希望艾琉诺拉不要再心向咒血的愿望死去。而就在他刚刚死去之后，艾琉诺拉紧接着便再次作为血指入侵了玩家。

（铁笠帽文本：“那男人在过去被称为尤拉，他的心底深处有一名女性的身影”，有一种说法是根据尤拉的年龄，说他是艾琉诺拉的父亲，但从文本来看，我更偏向于爱意。）

帕奇则是对塔妮丝有着超乎寻常的热情，他会在湖区提醒玩家帮助菈雅，并且会前往火山，被塔妮丝公然宣布要以亵渎反抗黄金树的凛然吸引，加入火山官邸。在玩家杀死拉卡德后，塔妮丝会前往boss房，吞噬拉卡德残破的巨蛇之躯，希望成为拉卡德的族人。帕奇会以一贯的讥讽嘲讽塔妮丝与火山，评价塔妮丝失去了自我。但是之后却独自前往日荫城，寻找舞娘的乐器，为此奄奄一息。而当玩家帮帕奇将乐器交给塔妮丝时，塔妮丝却说自己“不再需要它”。

（帕奇文本：“那不是多厉害的东西……我只是看那个失去自我的女人不顺眼。想要她恢复自信满满的样子……）

（虽然从过往历代作品中，帕奇的塑造确实越来越重情义，也曾为了帮助兄弟，冒风险救人，但遇到大危险还是会退缩。这次为了女人陷入濒死，还是突破了他过往的极限。当然，帕奇没有真死，看来也没有做到为了别人真正牺牲自己的地步。因此在创作时也将这一点作为底线，让帕奇虽然看重塔妮丝，但始终没有以自身的生命作为赌注去奉献。）

这便是两人的原作剧情，我之前看有读者觉得尤拉艾琉诺拉，帕奇塔妮丝的剧情土，这便是原因。这毕竟是同人二创，不是原作剧情。在见证了原作两位败犬的结局后，我还是选择了乍一看仿佛俗套的剧情，而在不了解原剧情的读者眼中，这或许便成了烂俗的爱情故事。

说完帕奇与尤拉，再来谈谈于两位男士对应的两位女士。

塔妮丝与艾琉诺拉与火山剧情。

塔妮丝，火山的女主人，在尊重原剧情中角色设定与塑造的前提下，塔妮丝几乎是一个无解的死结。

火山的叛律者，是一群意志极为坚定而又扭曲的人。在那篇访谈没出来前，我其实就隐约觉得，拉卡德是游戏里意志最强的角色之一。而推崇拉卡德的叛律者，都是极为偏执的角色。

可能有人不太理解这叛律大概是个什么感觉，我举个不恰当的例子：首先假设你是个位高权重的人，然后某一天你为了实现一个目的，脱了裤子，光天化日之下年复一年地光着屁股示人，只为了达到自己的目的——你想想能做到这一点的人，心理能强到什么样，或者说会扭曲成什么样。

火山拉卡德的选择，有点像是……公司老板跟你强调狼性文化，要伱和同事抢一个数量固定的工资。而拉卡德不愿意这样干，但他不是拒绝，而是狼性到底——连老板一起抢，把老板的亲信也一起抢。（其实某种程度上与食粪者的选择类似，都是你让我烂，我就拉你下水一起烂）

塔妮丝认可了拉卡德以亵渎的方式反抗黄金树，也作为火山官邸中唯一一个人类支持着火山官邸。在拉卡德败亡后，她也深信拉卡德会复活，甚至亲自吞噬山一样大小的巨蛇。

外人看就和痴狂的疯子一般。

这种角色塑造下，帕奇几乎就是败犬定了，你很难找到他能成功的机会，很难扭转一个疯狂的角色。

但我还是找到了塔妮丝一些可能的破绽。

塔妮丝跟随拉卡德，看不惯黄金树的做法，选择以亵渎玷污黄金树。但是，她不仅是以侧室的身份深爱拉卡德，也以母亲的身份爱着菈雅。而为了菈雅，她甚至愿意做出火山叛律者本应不屑做的事情。

（塔妮丝对菈雅的文本——“如果你发现她找到盼望已久的答案，因此一蹶不振的时候，希望你让她喝下这帖药。……这可以让她忘记所有的痛苦。嗯，我心知肚明。这个请托是在践踏泽菈雅丝的尊严，和黄金树对我们做出的事情没有两样。可是，我……我不得不出此下策。

……谢谢你实现我的愿望。我真的不配为人母，我太软弱了，吾王应该早就知情。）