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对方说的其实是电台或电视节目，
当然，那些也是能作假的，甚至应该说，作假才是常态。
但媒体人不会承认，
他们只会说，自己这么做并非作假，而是筛选，至于对受访人、访谈选题的筛选有没有倾向性，懂的都懂。
夏目漱石继续道：“陆，关于‘二次创作’，你是怎么考虑的？”
他的语气透着一丝丝严肃。
陆时愣了半晌，才想起《我是猫》和霍夫曼的《公猫摩尔之人生观》之间存在官司。
他说：“我跟公主殿下的想法差不多。”
电工大刘就明确地表示过，国内外的作家大概率都不喜欢二次创作，
他还以《三体》举例，认为里面有一个很容易拓展的主线，即云天明与三体文明的故事，没想到的是，有作家用这段剧情进行了同人创作，直接把路堵死了。
大刘对此很无奈，
其在接受采访的原话是：“当时也是没有经验，就留着以后准备写一个平行，现在就没有办法去写了。”
这里说的“没有经验”，应该指的是没预料放开版权的后果，
从这句话不难判断，大刘可能是后悔了。
夏目漱石沉思，
“这样啊……”
陆时摊手，
“不过，这种事对版权方来说本来就有利有弊。二次创作有很多是出于对原作的喜爱，有时候甚至可以鼓励更多的人关注原作，就比如这次的《简·爱》漫画。当然，那不能算二次创作，而是合理改编。”
改编不是乱编、
戏说不是胡说，
从总体上看，《简·爱》漫画是很成功的。
夏目漱石又问道：“那么，对于这种事要怎么判断呢？”
陆时轻笑，
“其实，说来好笑，这既不是文学问题，也不是法律问题，甚至不是道德问题，反而是商业问题。如果二次创作的作者挣不着几个钱，还能为原作增加热度，版权方大概率睁一只眼、闭一只眼。”
夏目漱石点点头，
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